□路來森

什么事物,，都講究一個“搭配”，養(yǎng)花,，亦是如此,。

每年冬天,，我都會養(yǎng)一兩盆水仙。一橢圓形的白瓷淺盆,，水仙兩頭,，然后，再放入幾粒光滑圓潤,、大小不等的石子,，如此簡單，如此便成,。

繼之,，就在一次次的換水中等待。

換水頗勤，我想讓盆中的水,，一直保持一種清澈狀態(tài),，因為，唯有如此,，水盆中的粒粒石子,，才能清晰悅目。我選擇白瓷盆,，就是為了以其白,，映襯水仙花葉的綠，我覺得,，綠色的水仙葉,，經(jīng)了花盆瓷白色的映襯，便顯得愈加清秀脫俗了,；加入粒粒石子,，不僅僅是為了壓住水仙的根，更是為了給盆中的水,，增加一種清波浮泛的參差感,，石浸水中，粒粒晶瑩,，如星子——雖然,，很大程度上也只是一種視覺聯(lián)想。

水仙花開,，白瓷映襯,，水波離離，花瓣潔白如片雪,，花蕊嫩黃似脂玉,，清韻秀雅，花香散逸,，彌漫一室,，這個冬天，便多了一份風雅的韻致——感覺真好,。

我喜歡養(yǎng)水仙,，更喜歡閱讀“水仙畫作”——水仙，一直是中國花鳥畫的傳統(tǒng)題材,，佳作多多,。

明代畫家仇英，畫有一幅《水仙臘梅圖》：水仙兩株,，葉片扶疏,，秀逸而挺拔,，花莖二，每根花莖上,，花朵四五,，或含苞待放，或燦然開放,，潔白的花片托著嫩黃的花蕊,，挺然，秀然,，瑩然,，風姿綽約，氣韻生動,；水仙之上,，是梅花一枝，色白,，蓋屬白梅,，花朵疏疏，卻朵朵瑩潔如雪,，直覺得冷香四溢，彌漫一紙,；花枝向下傾斜,，與水仙相呼應：似在探尋，似在交流,，又似在互相觀望,、欣賞。

畫面布局,，不偏不倚,，水仙和臘梅，各占其半,，整個畫面,，給人一種布局均衡的勻稱感。只是,，相對而然,，水仙畫得“肥”，臘梅畫得“瘦”,，水仙經(jīng)了臘梅的這一映襯,，便顯得越加飽滿而豐腴了。

我們說“什么都講究一個搭配”,，水仙與臘梅搭配,，真好,。都是冬日之花，都散發(fā)著淡逸的冷香,，都有一種清絕自賞,、高潔芬芳之氣韻，真是一種神性的搭配啊,。讀其畫,，我們但覺馨香彌漫，但覺清雅怡人,；同時,，亦可畫中“見人”——見得作者自負的胸襟，和清凈高逸的情懷,。

明末清初畫家陳洪綬（號老蓮）,，畫有一幅《水仙靈石圖》——是水仙與石的搭配。

水仙一叢,，確切說,，只有一株，葉片,，似乎是石青敷成,，色青而幽，呈深碧色,，紛披而聳然,，本來柔軟的水仙葉片，在畫家的筆下,，顯得挺秀而倔強,；石一塊，是太湖石,，下闊上聳,，底部沉穩(wěn)堅實，上部聳然挺拔,，于堅毅中,，彰顯著一份倔然和孤傲。

如此,，靈石之沉穩(wěn),，與水仙之靈秀，形成鮮明對比,；兩種不同的“性格”或者說特質(zhì),，渾然于一體，是一幅畫的意象,，也是一個人的形象所在,。自然的本象是,，石大花小，石高花矮,，可在此畫中,，作者卻將水仙畫得與靈石比肩，何也,？

正如畫上,，作者題跋所言：“此花韻清冷，開與梅花俱,。卻如孤性客,，喜與高人居?！薄肮滦钥汀?，因為性格孤傲，所以,，更愿與“高人居”,，很顯然，作者是以高潔,、清雅的水仙自喻,，以彰顯其孤高、清傲之志也,。

“此花韻清冷”,，“清冷”了好，清冷,，就叫人安靜,，就叫人深思,；“清冷”,，是花之韻，更是人之韻也,。

冬日里,，栽一盆水仙花吧。望著盆中盛開的水仙,，花如仙子,，葉如碧裙，秀氣而芬芳,，內(nèi)斂而溫潤,，而文雅——但覺美好，但覺美好,。

冬日里,，讀幾幅水仙畫吧,，讀水仙畫，你會感受到一種清氣,，一種秀氣,，一種韻氣，一種雅氣,，甚至于一種狷介之氣,。氣韻豐沛，可洗骨,，可洗髓,，更可洗心。

如此,，你便可以成為一位氣韻生動之人,、一位芬芳高潔之人——人生，漸趨完美矣,。