□路來(lái)森

什么事物,，都講究一個(gè)“搭配”，養(yǎng)花,，亦是如此。

每年冬天,，我都會(huì)養(yǎng)一兩盆水仙。一橢圓形的白瓷淺盆,，水仙兩頭,，然后，再放入幾粒光滑圓潤(rùn),、大小不等的石子,，如此簡(jiǎn)單，如此便成,。

繼之,，就在一次次的換水中等待。

換水頗勤,，我想讓盆中的水,，一直保持一種清澈狀態(tài)，因?yàn)?，唯有如此,，水盆中的粒粒石子，才能清晰悅目,。我選擇白瓷盆,，就是為了以其白，映襯水仙花葉的綠,，我覺(jué)得,，綠色的水仙葉，經(jīng)了花盆瓷白色的映襯,，便顯得愈加清秀脫俗了,；加入粒粒石子，不僅僅是為了壓住水仙的根,，更是為了給盆中的水,，增加一種清波浮泛的參差感，石浸水中,，粒粒晶瑩,，如星子——雖然，很大程度上也只是一種視覺(jué)聯(lián)想,。

水仙花開(kāi),，白瓷映襯，水波離離,，花瓣潔白如片雪,，花蕊嫩黃似脂玉,，清韻秀雅，花香散逸,，彌漫一室,，這個(gè)冬天，便多了一份風(fēng)雅的韻致——感覺(jué)真好,。

我喜歡養(yǎng)水仙,，更喜歡閱讀“水仙畫作”——水仙，一直是中國(guó)花鳥(niǎo)畫的傳統(tǒng)題材,，佳作多多,。

明代畫家仇英，畫有一幅《水仙臘梅圖》：水仙兩株,，葉片扶疏,，秀逸而挺拔，花莖二,，每根花莖上,，花朵四五，或含苞待放,，或燦然開(kāi)放,，潔白的花片托著嫩黃的花蕊，挺然,，秀然,，瑩然，風(fēng)姿綽約,，氣韻生動(dòng),；水仙之上，是梅花一枝,，色白,，蓋屬白梅，花朵疏疏,，卻朵朵瑩潔如雪,，直覺(jué)得冷香四溢，彌漫一紙,；花枝向下傾斜,，與水仙相呼應(yīng)：似在探尋，似在交流,，又似在互相觀望,、欣賞。

畫面布局,，不偏不倚,，水仙和臘梅,，各占其半，整個(gè)畫面,，給人一種布局均衡的勻稱感,。只是，相對(duì)而然,，水仙畫得“肥”,，臘梅畫得“瘦”，水仙經(jīng)了臘梅的這一映襯,，便顯得越加飽滿而豐腴了。

我們說(shuō)“什么都講究一個(gè)搭配”,，水仙與臘梅搭配,，真好。都是冬日之花,，都散發(fā)著淡逸的冷香,，都有一種清絕自賞、高潔芬芳之氣韻,，真是一種神性的搭配啊,。讀其畫，我們但覺(jué)馨香彌漫,，但覺(jué)清雅怡人,；同時(shí)，亦可畫中“見(jiàn)人”——見(jiàn)得作者自負(fù)的胸襟,，和清凈高逸的情懷,。

明末清初畫家陳洪綬（號(hào)老蓮），畫有一幅《水仙靈石圖》——是水仙與石的搭配,。

水仙一叢,，確切說(shuō)，只有一株,，葉片,，似乎是石青敷成，色青而幽,，呈深碧色,，紛披而聳然，本來(lái)柔軟的水仙葉片,，在畫家的筆下,，顯得挺秀而倔強(qiáng)；石一塊,，是太湖石,，下闊上聳,，底部沉穩(wěn)堅(jiān)實(shí)，上部聳然挺拔,，于堅(jiān)毅中,，彰顯著一份倔然和孤傲。

如此,，靈石之沉穩(wěn),，與水仙之靈秀，形成鮮明對(duì)比,；兩種不同的“性格”或者說(shuō)特質(zhì),，渾然于一體，是一幅畫的意象,，也是一個(gè)人的形象所在,。自然的本象是，石大花小,，石高花矮,，可在此畫中，作者卻將水仙畫得與靈石比肩,，何也,？

正如畫上，作者題跋所言：“此花韻清冷,，開(kāi)與梅花俱,。卻如孤性客，喜與高人居,?！薄肮滦钥汀保?yàn)樾愿窆掳?，所以,，更愿與“高人居”，很顯然,，作者是以高潔,、清雅的水仙自喻，以彰顯其孤高,、清傲之志也,。

“此花韻清冷”，“清冷”了好,，清冷,，就叫人安靜，就叫人深思,；“清冷”,，是花之韻,，更是人之韻也。

冬日里,，栽一盆水仙花吧,。望著盆中盛開(kāi)的水仙，花如仙子,，葉如碧裙,，秀氣而芬芳，內(nèi)斂而溫潤(rùn),，而文雅——但覺(jué)美好,，但覺(jué)美好。

冬日里,，讀幾幅水仙畫吧,，讀水仙畫，你會(huì)感受到一種清氣,，一種秀氣,，一種韻氣,，一種雅氣,，甚至于一種狷介之氣。氣韻豐沛,，可洗骨,，可洗髓，更可洗心,。

如此,，你便可以成為一位氣韻生動(dòng)之人、一位芬芳高潔之人——人生,，漸趨完美矣,。