冠上梨園色 匠心傳非遺
“盔頭一點紅,,梨園萬重色”,??^,,是傳統(tǒng)戲曲中演員所佩戴冠帽盔巾的統(tǒng)稱,,是重要的戲曲行頭之一,。不同造型的盔頭,,能反映劇中人物的身份,,并增強表演的藝術(shù)性和觀賞性,。
宿州市的戲曲盔頭制作技藝,是極具傳統(tǒng)特色的民間工藝,,已被列入市級非遺項目名錄,。作為這個項目代表性傳承人的房興尚,將現(xiàn)代工藝美術(shù)與傳統(tǒng)盔頭制作融合,,走出了一條創(chuàng)新傳承之路,。
堅守源于熱愛
“我父親曾是蕭縣梆子劇團的盔頭制作師和凈角演員。他制作盔頭時,,我就打打下手,。在16歲時,我掌握了全套工序,,可以單獨制作盔頭,。”房興尚說,,幼時的耳濡目染,,讓他愛上了戲曲藝術(shù)和盔頭制作技藝。
1989年,,房興尚考入一所工藝美術(shù)院校的日用工業(yè)品設(shè)計專業(yè),。四年的相關(guān)知識學習和積累,為他提升和創(chuàng)新發(fā)展盔頭制作技藝奠定了良好基礎(chǔ),。
房興尚告訴記者,,戲曲盔頭制作從材料上分為軟胎和硬胎兩種,。他制作的盔頭多為硬胎,以東昌紙,、鉛絲,、鐵窗紗、油漆,、紅白土子,、金銀箔、藍綢等為主材,,經(jīng)過打紙袼褙,、拓樣、手繪,、鏃活,、掐絲、貼紗,、合里子,、拼胎、扎邊,、烙熨,、刷膠、瀝粉,、貼箔,、點翠(或點綢,點藍)等工序,,采用粘,、合、拼,、敲,、折、疊,、點,、盤、繞等技法,,搭配蠶絲絨球,、綢緞、羽毛等承裝而成,。由于工藝復(fù)雜,,一件盔頭的制作時間少則七八天,多則半個月,。
“我做戲曲盔頭時,,會把每一件的重量控制在250克以內(nèi),。因為一場戲一般在兩個小時左右,如果盔頭較重的話,,演員長時間佩戴會感到疲勞,,所以在制作的時候就要突出‘輕’這個特點?!狈颗d尚說,,盔頭還有一個特點就是“華”,金銀色的盔帽,、五顏六色的蠶絲絨球,、彩線包裹的珠須等,凸顯盔頭的華麗觀感,,可增添舞臺表演效果,。
多年來,房興尚不斷學習,、博取眾家之長,并勇于實踐,。他制作的盔頭圖案生動,、色澤鮮艷、觀賞性高且輕巧耐用,。
創(chuàng)新贏得發(fā)展
20多年前,,雖然房興尚和父親幾乎把所有的時間都投入到戲曲盔頭的制作和經(jīng)營上,但是受現(xiàn)代多元文化沖擊,,盔頭制作因戲曲市場低迷而生存困難,。這讓他逐漸意識到:想要把這門手藝傳承下去并發(fā)揚光大,必須走創(chuàng)新和轉(zhuǎn)化之路,。
房興尚把現(xiàn)代工藝美術(shù)與傳統(tǒng)制作加以融合,,歷經(jīng)艱辛探索,研發(fā)出盔頭,、臉譜相結(jié)合的工藝掛件和擺件,。作品設(shè)計精巧、比例適中,,結(jié)構(gòu)合理,、色彩絢麗,具有較高的欣賞和收藏價值,。這些作品先后被北京前門飯店梨園劇場,、長安大戲院等收藏。
房興尚告訴記者,,盔頭與臉譜工藝掛件取自戲曲人物的上半身,,按比例縮小,。為方便懸掛,盔頭去掉后面的三分之一,,把主要配件前移,,搭配戲曲人物彩塑臉譜與服裝,制作成可供觀賞的盔頭臉譜裝飾品,。擺件同樣取戲曲人物的上半身,,按比例縮小,人像底胚使用樹脂材料,,彩塑臉譜,、縮小版盔頭、衣服髯口(胡須)均用真實材料制作,。
目前,,房興尚的工作室除接受盔頭訂單外,還生產(chǎn)盔頭與臉譜結(jié)合的戲曲人物工藝掛件和擺件,、教育類文創(chuàng)產(chǎn)品,。
匠心傳承技藝
2017年,戲劇盔頭制作技藝列入宿州市級非遺名錄,。作為項目代表性傳承人,,房興尚深感責任重大。他多次到河南,、北京,、福建、浙江等地調(diào)研,,與當?shù)乜^制作藝人交流,,取長補短,搭建信息互動平臺,。同時,,把自己掌握的所有盔頭樣式和品類用電腦繪圖軟件畫出并保存,建立完備的電子資料檔案,。
從2019年起,,房興尚在市特教中心擔任文化志愿者,指導學生學習盔頭制作技藝,。部分學生畢業(yè)后到他的工作室繼續(xù)深造,,其中一名學生已經(jīng)成長為工作室的骨干技術(shù)工人。在埇橋區(qū)殘聯(lián)的支持下,,房興尚積極開展戲曲工藝品制作培訓活動,,為殘障人士就業(yè)開辟一條新出路。他還積極參加文旅部門舉辦的各種非遺宣傳活動,,經(jīng)常在社區(qū),、教育培訓機構(gòu)開展戲曲盔頭及戲曲相關(guān)知識講座等,。如今,在市博物館,、市非遺館戲曲展廳,、市特教中心戲曲展廳等處,都能看到房興尚制作的戲曲盔頭相關(guān)展品,。
“我會一直努力,,將戲曲盔頭制作技藝傳承下去。希望有更多的人喜歡戲曲盔頭,、愿意學習盔頭制作技藝,,讓優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化不斷升華、發(fā)展,?!狈颗d尚說。
文/記者 王云 圖/記者 董虎
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